《敵對(duì)分子》是一部來(lái)自美國(guó)的冒險(xiǎn)電影，影片情節(jié)曲折，引人入勝，但網(wǎng)友對(duì)此評(píng)價(jià)卻不盡人意，下面讓我們一起來(lái)看看網(wǎng)友們到底是怎么說(shuō)的吧！

一

新大陸的塵埃之戰(zhàn)-向印第安族致意

1. 印第安種族在美國(guó)獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)（1775-1783）之后長(zhǎng)達(dá)一個(gè)世紀(jì)的西進(jìn)運(yùn)動(dòng)（1783-20世紀(jì)初）中幾乎被屠族，這是白人與美洲印第安人在新大陸擴(kuò)地運(yùn)動(dòng)中不可調(diào)和的矛盾。

2. 先閃回一些片段：

女主（裴淳華）家人全部被殺害后的麻木發(fā)呆。

貝爾因?yàn)橥诵輒oney脅迫，不得不接受保護(hù)敵人酋長(zhǎng)-黃鷹到遷徙地的任務(wù)，自己一個(gè)人跑到外面悲號(hào)，他感到對(duì)不起曾經(jīng)生死與共的多名兄弟，而一些弟兄是被黃鷹和族人在西進(jìn)運(yùn)動(dòng)對(duì)抗中殺死。

女主（裴淳華）堅(jiān)持提出自己埋葬家人，亂挖一氣后的哀嚎。

Tommy中士在雨天情愿待在帳篷外面淋雨：I gotta move on（我想要走出來(lái)）， I don't feel anything（我什么都感覺(jué)不到），戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷快要把他壓垮。后來(lái)中士雖然成功追殺了叛徒，但生命壓力太大，最終選擇自殺。

當(dāng)貝爾主動(dòng)向酋長(zhǎng)伸出手：過(guò)去的就讓他過(guò)去吧，我的朋友。

當(dāng)總統(tǒng)批準(zhǔn)印第安人居住地的手諭被看成廢紙，最后演變成一場(chǎng)拆遷戶與土地主的大戰(zhàn)。

那些認(rèn)為本片太悶、太離線的boys，希望你們理解這里面包含了一個(gè)世紀(jì)的的仇恨、殺戮、殘忍、焚燒、憎惡和懺悔。甚至在影片最后，那份歷史的無(wú)奈和悲涼幾乎隨著貝爾離開(kāi)車(chē)站的身影被人海湮沒(méi)（說(shuō)是貝爾對(duì)本片最后鏡頭的處理建議）。暖心的導(dǎo)演把結(jié)局改成了喜劇，反而讓我垂淚唏噓。

3. 隨著一戰(zhàn)（1914年8月-1918年11月）的到來(lái)，印第安大屠殺轉(zhuǎn)變?yōu)橛〉诎踩巳�歐洲戰(zhàn)場(chǎng)賣(mài)命，而科曼奇族人（本片中的印第安反角）在戰(zhàn)場(chǎng)上用族語(yǔ)交談啟發(fā)了美軍的靈感，還記得風(fēng)語(yǔ)者通訊員么，二戰(zhàn)中德國(guó)和日本永遠(yuǎn)無(wú)法破譯的密碼語(yǔ)言。

4. 如果我們生在19世紀(jì)的新大陸，那么作為西進(jìn)圈地運(yùn)動(dòng)的那個(gè)美國(guó)人，不得不舉槍殺戮。

5. 如果我們生在19世紀(jì)的印第安部落，那么生命猶如塵埃。

最后，贊一下導(dǎo)演斯科特·庫(kù)珀，個(gè)人認(rèn)為能拍歷史題材總是個(gè)有擔(dān)當(dāng)?shù)膶?dǎo)演——與《芳華》異曲同工之范；

贊一下貝爾那能說(shuō)話的眼神——內(nèi)斂、沉穩(wěn)、堅(jiān)毅、希望

贊一下裴淳華（女主）——從生命撕裂到生命重塑

特別贊酋長(zhǎng)黃鷹——韋斯·斯塔迪（Wes Studi）——印第安人本色演出，演過(guò)《與狼共舞》、《最后的莫希干人》、《新世界》等片，另外他還是一名越戰(zhàn)老兵、音樂(lè)家、作家、雕塑家和活動(dòng)家。

愿我們能記得那段不堪回首的沉重歷史——美國(guó)西進(jìn)運(yùn)動(dòng)對(duì)印第安種族的滅絕。                                                                                                 

——Tom （2018.04）

另：黃石公園真美，個(gè)人不是很喜歡《敵對(duì)分子》這個(gè)翻譯，《吾敵》或《敵對(duì)者》可能好一點(diǎn)。

二

推薦這部電影：《敵對(duì)分子》，還不錯(cuò)，給五星，多一星是給克里斯蒂安貝爾的，演技吊炸天，而且真的是太敬業(yè)了，為了電影角色減肥增肥，貝爾是我認(rèn)為最敬業(yè)的演員，沒(méi)有之一！

電影觸及的是美洲土著印第安人和殖民拓荒者歐洲白人之間的矛盾和沖突，是對(duì)無(wú)情的人所處的無(wú)情的時(shí)代的一種默然觀望。雖然電影的節(jié)奏有時(shí)候會(huì)讓人覺(jué)得拖拉，主題和情節(jié)也有點(diǎn)脫節(jié)，不過(guò)貝爾把約瑟夫這個(gè)矛盾糾結(jié)痛苦悲情的軍官角色塑造的太形象了！

這部電影是一部標(biāo)準(zhǔn)的政治正確的西部片，白人和土著印第安人從一開(kāi)始的沖突對(duì)立到后來(lái)合作對(duì)抗共同的敵人，共同的敵人有兇殘的另一幫印第安人，也有暴戾的另一幫白人，貝爾和他所護(hù)送的印第安家庭摒棄前嫌，互相扶持，打破種族和階級(jí)的對(duì)立差別，向著美國(guó)夢(mèng)進(jìn)發(fā)！

其實(shí)不論是美洲還是澳洲的土著居民，他們都挺可憐的，本來(lái)在自己的故土生活的好好的，但是歐洲白人殖民者入侵，占領(lǐng)他們的家園，殘殺他們的同胞，損壞他們的財(cái)物，踐踏他們的文化，同化他們的人種，原本的主人反而成了階下囚，國(guó)破山河在，家園已易主，這何嘗不是一種悲哀呢？

雖然說(shuō)歐洲白人殖民者入侵給當(dāng)?shù)貛��?lái)了先進(jìn)的生產(chǎn)力和文化，帶來(lái)了現(xiàn)代文明，但是也使得當(dāng)?shù)氐耐林�文明遭到踐踏和損壞，種族矛盾加深，直至現(xiàn)在也并沒(méi)有得到很好的解決！

所以就像馬克思老人家說(shuō)的資本主義來(lái)到人間，從頭到腳每個(gè)毛孔都滴著血和骯臟的東西，但是人家至少是光明正大地表達(dá)了自己的欲望和野心！

三

好久沒(méi)看貝爾的電影了，上一次還是備受好評(píng)的《大空頭》距今也有三年之久了。這是一部和《神槍手之死》類(lèi)似的電影，沒(méi)看導(dǎo)演之前我甚至以為是同一個(gè)導(dǎo)演拍的。這種相似主要是在故事主題表現(xiàn)上都非常的沉重不堪。貝爾那憂郁的眼神、低沉的嗓音、消瘦的臉龐，讓影片從頭喪到尾。片子講的是人性的自省到救贖以及民族的和解，二者互為遞進(jìn)。在這過(guò)程中不可避免的出現(xiàn)犧牲、陰謀和墮落，片子里的角色們也是按部就班的死去也恰恰印證了這一點(diǎn)。這段歷史太沉重了，就像片頭女主看見(jiàn)孩子們和丈夫死在面前一樣沉痛又無(wú)力。孰對(duì)孰錯(cuò)片子里面也出現(xiàn)過(guò)幾次探討，發(fā)動(dòng)了那么多次戰(zhàn)爭(zhēng)死了那么多人，這個(gè)問(wèn)題依舊被拋給了觀眾。這種性冷淡風(fēng)的電影在攝影和音樂(lè)上都能做到加分，也是奇怪！前面提到的《神槍手之死》除了內(nèi)核相似在攝影和音樂(lè)上也一脈相承

四

我向來(lái)對(duì)大漠、黃沙、駿馬和轉(zhuǎn)輪手槍沒(méi)有抵抗力，何況還是一部貝爾主演的帶有“公路片”色彩的西部片。盡管節(jié)奏有點(diǎn)拖沓，情節(jié)有點(diǎn)老套，但我還是可以樂(lè)在其中地看下去。軍人、酋長(zhǎng)、寡婦的奇妙組合，在漫漫旅途中共同面對(duì)未知的命運(yùn)和危險(xiǎn)，順便在無(wú)盡的星空下聊一聊人生際遇，在篝火旁喝著咖啡彈著吉他吟唱一首布魯斯……是的，這很凱魯亞克（公路+風(fēng)景+自我找尋+隨機(jī)相遇+音樂(lè)）。我發(fā)現(xiàn)克里斯蒂安貝爾憂郁而悶騷的氣質(zhì)異常契合這種西部片類(lèi)型（還記得《決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)》否？），他的出現(xiàn)能給本來(lái)平庸的劇本加分不少，再加上無(wú)敵的西部風(fēng)光，怎么也值回票價(jià)了。

五

首先你要知道這片子上的是電影節(jié)單元，主要目標(biāo)是樹(shù)直形態(tài)意識(shí)。不論騎馬好看也不比掏槍性感。沒(méi)有太多迭起，故事架構(gòu)比較貼合實(shí)際。沖著看猛片去的大概會(huì)失望。印第安人受殘害的現(xiàn)實(shí)真的是血淋淋到無(wú)法用可邏輯概括的歷史交代清楚。貝爺和chief握手那刻，權(quán)當(dāng)是人性的覺(jué)醒。雖然拍的差強(qiáng)人意，但貝爾選片之意還是很明顯的，算是一種呼吁，也讓我想起去年的獵兇風(fēng)河谷，讓我意識(shí)到這可悲的現(xiàn)實(shí)是，這一切還遠(yuǎn)沒(méi)有成為歷史。因?yàn)樗�還遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)束，直到今天它還在以各種殘忍的方式延續(xù)，某種程度上來(lái)說(shuō)，比白人至上主義，比種族隔離，比3k黨還要令人膽寒。千萬(wàn)別幼稚的把這些僅僅看作美國(guó)社會(huì)的問(wèn)題而不屑一顧。這會(huì)讓美國(guó)人愈發(fā)嘲笑他們眼中所謂黃種人的劣根性。

六

好久沒(méi)有看到如此傳統(tǒng)、沉重與悲壯的西部片了。開(kāi)篇引言奠定了整部電影的基調(diào)：壓抑、迷惘、孤獨(dú)、蒼涼。故事本身就充滿著矛盾與糾結(jié)：一個(gè)久經(jīng)沙場(chǎng)、即將退伍的上尉不得不護(hù)送昔日的對(duì)手——一個(gè)垂垂老矣的夏安族酋長(zhǎng)及其一家回歸故鄉(xiāng)。天與地、愛(ài)與恨、情與義、生與死、對(duì)錯(cuò)漸漸模糊，敵我愈難分辨。當(dāng)最后兩個(gè)老對(duì)手緊緊握手，寬恕終于讓內(nèi)心找到和解安寧的出路。一切戰(zhàn)爭(zhēng)皆無(wú)榮耀，也永無(wú)勝者，它帶來(lái)的只有偏見(jiàn)、仇恨與創(chuàng)傷。

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